瘋狂荒誕又純真的童話故事：四疊半宿舍，青春迷走 《四曡半神話大系》（よじょうはんしんわたいけい）
瘋狂荒誕又純真的童話故事：
四疊半宿舍，青春迷走 《四曡半神話大系》
（よじょうはんしんわたいけい）
008723123林俞任
前言：
主角讓人不耐的冗長旁白
毫無邏輯可循的人物關係
獨特又奇異的美術風格
用近似瘋狂的手法
建構一個單純
卻無比浪漫的世界
用聽似奇幻的話語
輕輕述說人生的道理
簡介：
三位得獎無數的大師，
共同創作出這小眾到近乎不具商業價值的冷門作品。
故事以主角（我）的第一人稱為觀點，一名京都大學三年級的學生，
居住在名為「下鴨幽水莊」的老舊宿舍，走廊盡頭四疊半的房間內，
在一次次的人生交叉口做著選擇。
湯淺政明用著十分有趣的手法改編森見登美彥的作品，一種快速切換鏡頭的意識流手法，
不按常理的構圖表現，不斷變形的角色，不合常理的色彩，拼出一個森見式的魔幻寫實。
創作者簡介：
原著作者：
森見登美彥（日語：もりみ とみひこ）出身奈良的小說家。畢業於京都大學農學部生物機能科學學科應用生命科學學程，並於京都大學取得農學研究碩士。
與同是畢業於京都大學的小說家萬城目學一同被譽為『京大雙璧』。
2003年研究所在學期間，以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲得第十五屆日本奇幻小說大賞後正式出道。
之後作品也大多以京都作為其背景，並活用京都這古都的特性融入劇情的安排。
擅以奇幻寫實主義手法塑造獨特的世界觀，以幽默、擬古的而且帶有諷刺的文風席捲日本文壇。
有多部作品《四曡半神話大系》《春宵苦短，少女前進吧！》《有頂天家族》等被改編為動畫、漫畫與舞臺劇。
2007年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下第二十屆山本周五郎奬、日本書店大獎第二名，達文西雜誌讀者票選最愛小說第一名。
2010年，《企鵝公路》獲得日本SF大賞。
2014年，《神聖懶鬼的冒險》獲得第2回京都本大獎。
2017年，《夜行》獲得第7回廣島本大獎。
2019年，《熱帶》獲得第6回高校生直木賞受賞
中村佑介 （日語：なかむら ゆうすけ）兵庫縣出身的插畫家、音樂家、漫畫家。畢業於大阪藝術大學藝術學步設計學科。
身為原作四疊半神話大系小說封面與插畫的中村佑介，也負責了本作的角色設定。
他細膩獨特的畫風，創作出的角色形象對森見登美彥的作品有著最契合的帶入感。
透過他所創作的人物，在那奇幻荒謬的世界中，總能適度的維持著一種靜謐的美感，
就像為詭譎的劇情與瘋狂的畫面中，注入一絲的平靜，所帶來的奇妙平衡，
讓中村佑介在本作中，不僅僅是角色設定，而是鴨川之於京都般的存在。
導演：
湯淺政明（日語：ゆあさ まさあき）福岡出生的動畫導演、編劇、設計師與原畫師。畢業於九州產業大學藝術學部美術系，Science SARU Inc.（日語：サイエンスSARU）前任社長。
初出社會時曾參與《櫻桃小丸子》的動畫製作。而後擔任《蠟筆小新》作畫監督、造型設定、原畫等，並參與許多其他作品。由STUDIO 4℃製作的動畫電影《心靈遊戲》（日語：マインド‧ゲーム）為其首度執導的動畫長片。
簡潔明快的畫風、型態自由的運鏡、不拘泥於現實光影的變化、對細節的處理更是大膽的直接省略，將畫面呈現在可接受的範圍內盡可能單純化，色塊式的單純分色讓人一目瞭然，
將作畫風格的極致單純化，更可以讓其自由狂放的運境，與奇特的表現手法充分發揮，
創造出日本動畫中極致流暢的動作與畫面。
湯淺政明作品的最大特色，不是奇幻、不是瘋狂、更不是有些人認為的詭異，而是自由！
湯淺政明的作品應是我所見過近代所有商業（非實驗動畫）動畫中自由的極致，
誇張、強烈的用色（甚至有些角色，在整部作品中每次的出現都是不同配色），
幾近瘋狂的變形讓角色在作品中的動作無比流暢，也讓那不合邏輯的誇張比例大幅的強化劇情張力。不欣賞的的人甚至會產生噁心的感覺，但對喜歡其手法的觀眾，則能有著可稱為暢快的觀影感。
從1987年入行起，縱橫業界30年餘的他有著無數成功的作品，獲獎更是無數，
若對其充滿自由奔放的創作手法感興趣，除了本作四疊半神話大系外，不論製作、獲獎、討論度都是神作等級，於2018年永井豪大師創業50週年紀念作之一的《DEVILMAN crybaby》（日語：デビルマン クライベイビー）是非常值得挑戰的一部作品。
《DEVILMAN crybaby》製作公司：
MADHOUSE Inc.（日語：株式会社マッドハウス）
成立於1972年，日本動畫界中很特別的一間公司，作品類型不一、風格不一，一言以敝之，什麼都做什麼都敢的動畫公司。
除商業化作品外，像本篇介紹的四疊半神話大系這類小眾作品也是mad house所願意體戰的。
MADHOUSE Inc.不限制作品走向，不侷限創作領域，致力呈現出日本動畫的各種可能性。
劇情大綱：
成為大學新鮮人後，住進了四疊半大小的破舊宿舍，
主角（我）是一位平凡的男大生，看斯溫和、有禮，但內心懷著滿腔理想抱負，及抱怨與牢騷，
對現狀的各種不滿，認為應該擁有著美好的大學生活。
充滿熱血，卻總是虎頭蛇尾，好不容易熬過中學進入大學，對印象中五光十色的大學生活充滿著各種綺麗的想像，期待自己能與黑髮少女有著浪漫的邂逅，期待進入運動社團能有著傑出的表現，期待自己會能成為大學校園內的風雲人物。
要讓自己徹底脫離過往無趣的自己，要讓接下來的四年大學生活過的充實又燦爛。
然天不從人願，在進大學後的各種嘗試與選擇都不順利，種種的麻煩與阻礙層出不窮。日復一日離他期待中的大學生活越來越遠。
現實生活的不順遂，卻在他所居住這四疊半大小的房間中產生出了無數的平行宇宙，
讓主角（我）能在一人生中一次次的選擇重新做出決定，每個決定跟著所產生混亂甚至瘋狂的事件，在這荒誕的世界中，要怎樣才能做出正確的選擇，要怎樣才能得到自己相信的幸福，
怪異荒謬的旅程就此在這四疊半大小的空間中展開。
創作手法與內容論述：
看不懂！看不下去！腦洞大開！荒誕不經！令人摸不著頭緒！是許多人對四疊半神話大系的評語。
確實，男主角那快速妨如機槍連射般的冗長旁白、無脈絡可循的人際關係與毫無邏輯的故事發展、各個混亂又瘋狂如同奇幻片的校園事件、加上作品本身獨特又奇異的美術風格，
四疊半神話大系，應該從企劃初期就打定主意要走向非主流中的非主流吧。
原著來自於出道作品就獲得日本奇幻小說大獎的森見登美彦，加上個人風格極度強烈自由奔放的導演湯淺政明，這樣的組合，會創作出這樣的作品，倒也是合情合理。
四疊半神話大系這樣不合常理的原作，最能以畫面完美呈現的，就是湯淺政明的自由了吧。
影像的虛實相間，流暢的運境，將龐大的訊息量置於畫面中並以快速的旁白補完的特殊手法，
對四疊半神話大系故事中那難以掌握的節奏，雖然瘋狂，卻是最完美的表現方式。
畢竟森見登美彥的故事本就不能以現實世界中的邏輯去解釋，對許多無法透過文字理解森見登美彥世界的讀者而言，透過湯淺政明的詮釋方式，或能一窺其於作品之中所傳達的想法。
以四疊半神話大系為例，濫權如私人軍隊般的學校、壘球社掩飾直銷健康食品的老鼠會、
將電影社當作個人所有的電影社社長、階級權力讓人墮落的神秘組織，看似誇張的劇情安排與設定，其實都蘊含了許多對現實世界的諷刺和批判。隨著事件的發生與推進，或能引發觀眾的共鳴和反思。
後悔在每個人的生命中都是如此常見，譬如牽掛著曾經出現卻已不再身邊的某人、檢討著沒有把握住的機會、糾結著過去犯下的錯誤、造成的傷害，總想著若是當初做了另一個決定，現在會如何等等，在人類說長不長說短不短的人生中，每天、甚至每刻都需要不斷的做出選擇，
在做選擇的當下會覺得有大有小，但做出選擇後造成的影響則是我們所無法預知的，
再小的選擇都有可能對未來有著莫大的影響，而每一個選擇所接續後面的選擇也都相異，每個選擇所造成的變化也都無法預知，因為全都無法預知，選擇的好壞也就無法判斷，沒有最好的選擇，也不會有最壞的選擇。
就像人人都有的願望，如果讓我重來一次，
在這四疊半的奇幻空間中，主角（我）獲得了無數次的重來一次，卻也無法得到想像中的美好結果，或許，對於將來，對於命運，我們本就沒有決定權，所能做的也就珍惜每個決定的機會，相信著這是最好的決定。
結語：
簡潔明快的畫風
型態自由的流暢運鏡
不拘泥細節與光影
盡情展現動畫創作的自由 到了讓人覺得混亂的程度
卻隱含了深沈的人生哲理
不就如同我們的真實人生
荒誕卻又殘酷
儘管如此
我們仍存有無限的可能性
參考資料：
フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』森見登美彦
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%A3%AE%E8%A6%8B%E7%99%BB%E7%BE%8E%E5%BD%A6
フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』湯浅政明
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B9%AF%E6%B5%85%E6%94%BF%E6%98%8E
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